Главные и побочные трезвучия лада. Трезвучия лада
5.Главные трезвучия лада.
Трезвучие I ступени называется тоническим,
трезвучие IV ступени — субдоминантовым,
трезвучие V ступени — доминантовым. Так как эти трезвучия мажорные, то они наиболее характерны для мажорного лада. Они ярче других трезвучий выражают ладовые функции (то есть взаимоотношения устойчивых и неустойчивых звуков).
Благодаря этому они называются главными трезвучиями и обозначаются так же, как и главные ступени, Т, S, D:
Главными трезвучиями минора оказываются минорные трезвучия. Они обозначаются, как и главные трезвучия мажора, но малыми буквами t, s, d:
Строение главных трезвучий в гармонических видах мажора и минора отличается от натуральных видов. В мажоре от понижения VI ступени образуется минорное субдоминантовое трезвучие, придающее гармоническому мажору более мягкий характер, а в миноре от повышения VII ступени образуется мажорное доминантовое трезвучие, превносящее собою в минор некоторые черты мажорного лада: Побочные трезвучия мажора и минора
ПОБОЧНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ.
Трезвучия всех остальных ступеней (кроме главных), а именно: II, III, VI и VII — называются побочными. По сравнению с главными трезвучиями они имеют в ладу второстепенное значение.
В натуральном мажоре побочными трезвучиями являются: три минорные и одно уменьшенное (на VII ступени) .
В гармоническом мажоре: одно минорное на III ступени, два уменьшенных на II и VII ступенях и одно увеличенное на VI ступени.
В натуральном миноре побочными трезвучиями являются: три мажорные и одно уменьшенное (на II ступени).
В гармоническом миноре: одно мажорное на VI ступени, два уменьшенных на II и VII ступенях и одно увеличенное на III ступени.
Таким образом, общее число трезвучий составляют:
1. В натуральном мажоре или миноре — 3 мажорные, 3 Минорные и одно уменьшенное трезвучия.
2. В гармоническом мажоре или миноре — 2 мажорные, 2 минорные, 2 уменьшенные и одно увеличенное трезвучия.
Увеличенное трезвучие разрешается в тонический аккорд. Два устойчивых звука, находящихся в составе увеличенного трезвучия, как общие с тоническим трезвучием, остаются на месте, а третий, неустойчивый звук разрешается по тяготению: в мажоре VI пониженная ступень ходом на м.2 вниз в V ступень, а в миноре VII ступень — на м.2 вверх в I ступень.
Следовательно, в мажоре увеличенное трезвучие разрешается в тонический квартсекстаккорд, а в миноре — в тонический секстаккорд.
Уменьшенное трезвучие гармонически применяется в музыке только в виде секстаккорда.
6.Вводные септаккорды, септаккорды II ступени
Из числа других септаккордов наиболее часто применяются вводные септаккорды. Они строятся на VII ступени натурального и гармонического мажора, а также гармонического минора и поэтому называются вводными.
В натуральном мажоре крайние звуки вводного септаккорда образуют малую септиму, вследствие чего он называется малым вводным. Малый вводный септаккорд состоит из уменьшенного трезвучия с добавлением сверху большой терции (м.3+м.З+б.З).
В гармоническом мажоре и гармоническом миноре крайние звуки вводного септаккорда образуют уменьшенную септиму, вследствие этого он называется уменьшенным вводным септаккордом. Уменьшенный вводный септаккорд состоит из уменьшенного трезвучия с добавлением сверху малой терции (м.З+м.З+м.З).
Вводные септаккорды обозначаются следующим образом—VII7:
Вводные септаккорды разрешаются в тоническое трезвучие с удвоенной терцией:
Вводные септаккорды имеют также три обращения. Вводные септаккорды применяются как в основном виде, так и в обращениях.
Кроме тех септаккордов, о которых было рассказано выше, в музыке применяется септаккорд II ступени, относящийся к функциональной группе субдоминантовых аккордов, поэтому его называют иначе субдоминантовым септаккордом.
В мажоре на II ступени образуется малый минорный септаккорд:
В миноре на II ступени образуется малый септаккорд:
Из обращений II7 большее применение получил II 6/5, как наиболее
полный выразитель субдоминанты (IV ст. в басу).
studfiles.net
1. Трезвучие. Обращение трезвучия. Главные трезвучия лада. Консонирующие и диссонирующие трезвучия.
Трезвучием называется аккорд, состоящий из трех звуков, расположенных по терциям.
Звуки, из которых складывается трезвучие, имеют особые названия.
Нижний звук называется основным тоном, средний звук называется терцовым тоном,
верхний звук – квинтовым тоном.
Звуки трезвучия могут перемещаться. При этом образуются новые аккорды, состоящие из
тех же звуков, но расположенных в другом порядке. Они являются обращением трезвучия. Трезвучие имеет два обращения:
Первое обращение трезвучия называется секстаккордом, потому что его крайние звуки образуют сексту. Нижним звуком является III ступень.
Второе обращение трезвучия называется квартсекстаккордом, потому что его крайние звуки образуют сексту, а нижний и средний – кварту. Нижним звуком является Y ступень.
Главными трезвучиями лада являются трезвучия, построенные от главных ступеней лада.
Главные ступени лада: I – тоника; IY – субдоминанта; Y – доминанта.
На I ступени - тоническое трезвучие (Т 5/3)
На IY ступени – субдоминантовое трезвучие (S 5/3)
На Y ступени – доминантовое трезвучие (D 5/3)
Трезвучия бывают консонирующие и диссонирующие. К консонирующим относятся мажорное и минорное трезвучия. К диссонирующим - уменьшенное и увеличенное.
Интервальный состав трезвучий:
Мажорное трезвучие: мж 5/3 = б3 + м3 Увеличенное трезвучие: ув 5/3 = б3 + б3
Минорное трезвучие: мн 5/3 = м3 + б3 Уменьшенное трезвучие: ум 5/3 = м3 + м3
Увеличенное трезвучие (ув5/3) - это трезвучие, которое состоит из двух больших терций. Крайние звуки образуют увеличенную квинту.
Ув5/3 строится в гармонических ладах. В мажоре - на YI Ь ступени, в миноре - на III ступени. Разрешается в мажоре - в Т6/4, в миноре - в t6.
До мажор ля минор
ув5/3 Т6/4 ув5/3 t6
Уменьшенное трезвучие – трезвучие, которое состоит из двух малых терций.
Крайние звуки образуют уменьшенную квинту. ( ум.5/3 )
Ум5/3 строится на YII и II ступенях натурального и гармонического мажора и минора.
Разрешается в неполное тоническое трезвучие.
До мажор ля минор г. До мажор г. ля минор
ум5/3 ум5/3 ум5/3 ум5/3
БИЛЕТ № 3.
1. Септаккорд. Доминантовый септаккорд. Его обращение и разрешение.
Септаккордомназывается аккорд, состоящий из четырех звуков, расположенных по
терциям. Нижние три звука называются так же, как у трезвучия, а верхний - септимовый тон, так как с нижним звуком образует интервал септиму.
Септаккорд можно построить на любой ступени мажора и минора. Но наиболее распространенным является доминантовый септаккорд.
Доминантсептаккорд – это септаккорд, построенный на Y ступени натурального мажора и гармонического минора. ( Д 7 )
Д7 = б3+м3+м3
Разрешается в неполное тоническое трезвучие (с пропущенным квинтовым тоном и
утроенным основным тоном).
Обращением септаккорда называется такой его вид, в котором нижним звуком
является терцовый, квинтовый или септимовый тон.
Д7 имеет три обращения:
YII ст. Квинтсекстаккорд : Д 6/5 = м3+м3+б2 разрешается в Т 5/3 с удвоенным
основным тоном.
II ст. Терцквартаккорд: Д 4/3 = м3+б2+б3 разрешается в развернутое Т 5/3.
IY ст. Секундаккорд: Д 2 = б2+б3+м3 разрешается в Т 6 с удвоенным
основным тоном.
До мажор
Д7 Т Д6/5 Т 5/3 Д4/3 Т 5/3 Д2 Т 6
ля минор
Д7 tД6/5t5/3 Д4/3t5/3 Д2t6
БИЛЕТ № 4.
studfiles.net
Трезвучия, виды трезвучий.
Созвучие из трёх и более звуков, расположенных по терциям, либо которые могут быть расположены по терциям, называется – аккорд.
Аккорд, состоящий из 3 звуков, расположенных по терциям называется – трезвучие.
Различают 4 основных вида трезвучий:
Мажорное (или Большое, Б53) – состоит из б3+м3. крайние звуки образуют ч5.
Минорное (или малое, м53) – состоит из м3+б3. крайние звуки образуют ч5.
Увеличенное (ув53) – состоит из б3+б3, крайние звуки образуют ув5.
Уменьшённое (ум53) – состоит из м3+м3, крайние звуки образуют ум5.
Мажорное и минорное трезвучия – консонирующие, а увеличенное и уменьшённое – диссонирующие. Звуки, входящие в состав трезвучия имеют свои названия: нижний звук – прима или основание, средний – терция или терцовый звук, верхний – квинта или квинтовый звук. Если звуки трезвучия расположены по терциям – это основной вид трезвучия.
Обращения трезвучий.
Обращение трезвучия – это вид трезвучия, нижним звуком которого является терция или квинта основного вида трезвучия. Трезвучие имеет 2 обращения:
Квартсекстаккорд (64) – второе обращение трезвучия, нижним звуком которого является квинтовый тон основного вида трезвучия. Он состоит из кварты и терции, отсюда и название.
Мажорный секстаккорд (Б6) – м3+ч4.
Минорный секстаккорд (М6) – б3+ч4.
Мажорный квартсекстаккорд (Б64) – ч4+б3.
Минорный квартсекстаккорд (М64) – ч4+м3.
Главные трезвучия лада с разрешением.
Трезвучия построенные на главных ступенях лада – I, IV, V – называются трезвучиями главных ступеней лада. Своё название трезвучия берут от той ступени, на которой строятся.
Трезвучие построенное от I ст. называется – тоническим, т.к. I ст. – тоника; от IV ст. лада, называется – субдоминантовым, т.к. IV ст. – субдоминанта; от V ст. лада, называется – доминантовым, т.к. V ст. – доминанта.
В натуральном мажоре трезвучия главных ступеней лада – мажорные: Т53, S53, D53. В гармоническом мажоре субдоминантовое трезвучие минорное, т.к. в его состав входит 6 пониженная ступень: s53
В натуральном миноре трезвучия главных ступеней лада – минорные: t53, s53, d53. В гармоническом миноре доминантовое трезвучие мажорное, т.к. в его состав входит повышенная 7 ступень: D53
Тоническое трезвучие устойчиво, т.к. состоит из 3 устойчивых ступеней лада.
Субдоминантовое трезвучие – неустойчиво, т.к. в его составе 2 неустойчивые ступени – 4 и 6.
Доминантовое трезвучие ещё более неустойчиво, т.к. в его составе вводные ступени, самые неустойчивые в ладу – 2 и 7.
Субдоминантовое и доминантовое трезвучия и их обращения требуют разрешения в тонический аккорд. При разрешении устойчивый звук остаётся на месте, а два неустойчивых звука переходят по ладовому тяготению от субдоминанты на секунду вниз, а от доминанты – на секунду вверх.
Таким образом получается следующая схема:
S53 – T6 D53 – T64
S6 – T64 D6 – T53
S64 – T 53 D64 – T6
Билет 3
5. Септаккорды, их обращения. Доминантовый септаккорд, его обращения и разрешения
studfiles.net
Главные и побочные трезвучия лада — МегаЛекции
Из семи трезвучий, построенных на основных ступенях мажора и минора, три являются главными — тоника, субдоминанта и доминанта, остальные четыре — побочными.
Трезвучия тоники, субдоминанты и доминанты называются главными потому, что в натуральных видах мажора и минора соответствуют ладовому наклонению (то есть в мажоре все они будут мажорными, а в миноре — минорными) и тем самым выявляют специфику лада.
Побочные трезвучия II, III, VI и VII ступеней самостоятельной функции не имеют, а на основании терцового родства входят в одну из неустойчивых функциональных групп (субдоминанты или доминанты) и, соответственно, с той или иной степенью яркости представляют данную функцию:
До мажор группа аккордов субдоминанты группа аккордов доминанты
Отличительным признаком всех аккордов доминантовой группы является наличие в них звука VII ступени лада — восходящего напряженного вводного тона.
Отличительным признаком всех аккордов субдоминантовой группы является наличие в них звука VI ступени лада, имеющего нисходящее тяготение к квинте тоники.
На основании терцовых связей трезвучия III и VI ступеней мог ли бы также условно образовать группу тонических аккордов:
218
VI I T III
Однако они содержат по одному неустойчивому звуку и в целом не в состоянии быть подлинными выразителями устойчивой функции — тоники, которая едина и практически ничем заменена быть не может.
Таблица трезвучий мажорного лада
| Виды трезвучий | На каких ступенях строятся | ||
| в натуральном мажоре | в гармоническом мажоре | в мелодическом мажоре | |
| б. 5/3 | I(Т), IV(S), V(D) | I(Т), V(D) | I(Т), VII |
| м. 5/3 | II, III, VI | III, IV (sг) | IV(s), V (d) |
| ум. 5/3 | VII | II, VII | II, III |
| ув. 5/3 | нет | VI | VI |
Таблица трезвучий минорного лада
| Виды трезвучий | На каких ступенях строятся | ||
| в натуральном миноре | в гармоническом миноре | в мелодическом миноре | |
| б. 5/3 | III, VI, VII | V, VI(Dг) | IV(Sм), V (Dг) |
| м. 5/3 | I(t), IV(s), V(d) | I(t), IV(s) | I(t), IIм |
| ум. 5/3 | II | II, VII | VI , VII |
| ув. 5/3 | нет | IIIг | IIIм |
Разрешение неустойчивых трезвучий
Разрешение неустойчивых трезвучий лада и их обращений в тонику при кварто-квинтовом и терцовом соотношениях этих аккордов производится следующим образом: неустойчивые звуки движутся поступенно в сторону своего тяготения, а устойчивые остаются на месте в том же голосе. Например:
219
Ш Т6 Ш6 T6/4 III6/4 Т VI T6/4 V6 Т VI6/4 Т6
При секундовом соотношении трезвучий (II—I и VII—I) все три голоса иногда могут тяготеть в одну сторону (как, например, II—I). Однако движение всех голосов в одном направлении нежелательно, поскольку нередко оно приводит к запрещенному в школьной практике параллелизму квинт. Поэтому надо либо взять данное неустойчивое трезвучие в обращении (в виде секстаккорда или квартсекстаккорда), где вместо параллельных квинт образуются параллельные кварты, либо один из звуков (в данном случае обычно квинту II ступени) вести не по секундовому тяготению вниз, а непосредственно в приму тоники ходом на терцию вверх:
220
Возникающий при этом восходящий ход на терцию (от VI к I ступени лада) чаще всего заполняют проходящим поступенным движением (через VII ступень), в результате чего после трезвучия II ступени реально возникает (в роли вспомогательной гармонии) секстаккорд VII ступени, который затем и разрешается в тонику:
221
II (VII 6) T II (VII 6) T6
В целом же разрешение аккордов базируется на разрешениях входящих в них интервалов.
Септаккорды лада
Как и трезвучия, септаккорды могут быть построены на любой ступени лада, однако их структура и функциональное значение при этом будут различными. Ниже приводятся сравнительные таблицы септаккордов, встречающихся на ступенях мажора и минора.
Таблица септаккордов мажорного лада
| Виды септаккордов | На каких ступенях строятся | ||
| в натуральном мажоре | в гармоническом мажоре | в мелодическом мажоре | |
| б. маж. 7-акк. | I. IV | I | нет |
| м. маж. 7-акк. | V | V | I, VII^ |
| б. мин. 7-акк. | нет | IV | IV |
| м. мин. 7 акк. | II, III, VI | III | V |
| м. 7-акк. с ум. 5 | VII | II | II, III |
| ум. 7-акк. | нет | VIIг | нет |
| ув. 7-акк. | нет | VI | VI |
Таблица септаккордов минорного лада
| Виды септаккордов | На каких ступенях строятся | ||
| в натуральном миноре | в гармоническом миноре | в мелодическом миноре | |
| б. маж. 7-акк. | III, VI | VI | нет |
| м. маж. 7-акк. | VII | Vг | IVм, Vг |
| б. мин. 7-акк. | нет | Iг | Iг |
| м. мин. 7-акк. | I, IV, V | IV | IIм |
| м. 7-акк. с ум. 5 | II | II | VI , VII |
| ум. 7-акк. | нет | VII | нет |
| ув. 7-акк. | нет | IIIг | IIIг |
Сравнив обе таблицы, можно сделать некоторые выводы:
а) в натуральных видах мажора и минора встречаются только четыре разных по структуре септаккорда — большой мажорный (два), малый мажорный (один), малый минорный (три) и малый с уменьшенной квинтой (один), и в каждом из этих ладов их количество одинаково, но строятся они на разных ступенях;
б) в гармонических видах мажора и минора встречаются — по одному разу — все семь видов септаккордов, причем три из них — на одних и тех же для обоих ладов ступенях:
малый мажорный септаккорд — на V ступени,
малый септаккорд с уменьшенной квинтой — на II ступени,
уменьшенный септаккорд — на VII ступени;
эти аккорды являются наиболее яркими выразителями обеих неустойчивых функций лада;
в) в мелодических видах мажора и минора отсутствуют два вида септаккордов — большой мажорный и уменьшенный септаккорды, остальные пять встречаются в том же количестве, но на других ступенях.
Поскольку некоторые из септаккордов встречаются преимущественно на одних и тех же ступенях в мажоре и миноре и в подавляющем большинстве случаев используются в каком-либо определенном функциональном значении, закрепившемся за ними, они стали постоянными выразителями данной функции, что нашло отражение в их названиях и обозначениях. Так, например, малый мажорный септаккорд, применяющийся главным образом на V ступени натурального и гармонического мажора и гармонического и мелодического видов минора, а также уменьшенный септаккорд, встречающийся на VII ступени гармонического мажора или VII повышенной ступени гармонического минора, обладают наиболее ясными и острыми тяготениями к тонике (в которую они и разрешаются) и стали основными представителями диссонирующей доминантовой гармонии. Поэтому один из них (строящийся на V ступени) стал называться доминантсептаккордом (обозначается D7), а другой (строящийся на восходящем напряженном вводном тоне) — вводным септаккордом (обозначается [ум.] VII7).
megalektsii.ru
Главные и побочные трезвучия лада
Из семи трезвучий, построенных на основных ступенях мажора и минора, три являются главными — тоника, субдоминанта и доминанта, остальные четыре — побочными.
Трезвучия тоники, субдоминанты и доминанты называются главными потому, что в натуральных видах мажора и минора соответствуют ладовому наклонению (то есть в мажоре все они будут мажорными, а в миноре — минорными) и тем самым выявляют специфику лада.
Побочные трезвучия II, III, VI и VII ступеней самостоятельной функции не имеют, а на основании терцового родства входят в одну из неустойчивых функциональных групп (субдоминанты или доминанты) и, соответственно, с той или иной степенью яркости представляют данную функцию:
До мажор группа аккордов субдоминанты группа аккордов доминанты
Отличительным признаком всех аккордов доминантовой группы является наличие в них звука VII ступени лада — восходящего напряженного вводного тона.
Отличительным признаком всех аккордов субдоминантовой группы является наличие в них звука VI ступени лада, имеющего нисходящее тяготение к квинте тоники.
На основании терцовых связей трезвучия III и VI ступеней мог ли бы также условно образовать группу тонических аккордов:
218
VI I T III
Однако они содержат по одному неустойчивому звуку и в целом не в состоянии быть подлинными выразителями устойчивой функции — тоники, которая едина и практически ничем заменена быть не может.
Таблица трезвучий мажорного лада
| Виды трезвучий | На каких ступенях строятся | ||
| в натуральном мажоре | в гармоническом мажоре | в мелодическом мажоре | |
| б. 5/3 | I(Т), IV(S), V(D) | I(Т), V(D) | I(Т), VII |
| м. 5/3 | II, III, VI | III, IV (sг) | IV(s), V (d) |
| ум. 5/3 | VII | II, VII | II, III |
| ув. 5/3 | нет | VI | VI |
Таблица трезвучий минорного лада
| Виды трезвучий | На каких ступенях строятся | ||
| в натуральном миноре | в гармоническом миноре | в мелодическом миноре | |
| б. 5/3 | III, VI, VII | V, VI(Dг) | IV(Sм), V (Dг) |
| м. 5/3 | I(t), IV(s), V(d) | I(t), IV(s) | I(t), IIм |
| ум. 5/3 | II | II, VII | VI , VII |
| ув. 5/3 | нет | IIIг | IIIм |
Разрешение неустойчивых трезвучий
Разрешение неустойчивых трезвучий лада и их обращений в тонику при кварто-квинтовом и терцовом соотношениях этих аккордов производится следующим образом: неустойчивые звуки движутся поступенно в сторону своего тяготения, а устойчивые остаются на месте в том же голосе. Например:
219
Ш Т6 Ш6 T6/4 III6/4 Т VI T6/4 V6 Т VI6/4 Т6
При секундовом соотношении трезвучий (II—I и VII—I) все три голоса иногда могут тяготеть в одну сторону (как, например, II—I). Однако движение всех голосов в одном направлении нежелательно, поскольку нередко оно приводит к запрещенному в школьной практике параллелизму квинт. Поэтому надо либо взять данное неустойчивое трезвучие в обращении (в виде секстаккорда или квартсекстаккорда), где вместо параллельных квинт образуются параллельные кварты, либо один из звуков (в данном случае обычно квинту II ступени) вести не по секундовому тяготению вниз, а непосредственно в приму тоники ходом на терцию вверх:
220
Возникающий при этом восходящий ход на терцию (от VI к I ступени лада) чаще всего заполняют проходящим поступенным движением (через VII ступень), в результате чего после трезвучия II ступени реально возникает (в роли вспомогательной гармонии) секстаккорд VII ступени, который затем и разрешается в тонику:
221
II (VII 6) T II (VII 6) T6
В целом же разрешение аккордов базируется на разрешениях входящих в них интервалов.
Септаккорды лада
Как и трезвучия, септаккорды могут быть построены на любой ступени лада, однако их структура и функциональное значение при этом будут различными. Ниже приводятся сравнительные таблицы септаккордов, встречающихся на ступенях мажора и минора.
Таблица септаккордов мажорного лада
| Виды септаккордов | На каких ступенях строятся | ||
| в натуральном мажоре | в гармоническом мажоре | в мелодическом мажоре | |
| б. маж. 7-акк. | I. IV | I | нет |
| м. маж. 7-акк. | V | V | I, VII^ |
| б. мин. 7-акк. | нет | IV | IV |
| м. мин. 7 акк. | II, III, VI | III | V |
| м. 7-акк. с ум. 5 | VII | II | II, III |
| ум. 7-акк. | нет | VIIг | нет |
| ув. 7-акк. | нет | VI | VI |
Таблица септаккордов минорного лада
| Виды септаккордов | На каких ступенях строятся | ||
| в натуральном миноре | в гармоническом миноре | в мелодическом миноре | |
| б. маж. 7-акк. | III, VI | VI | нет |
| м. маж. 7-акк. | VII | Vг | IVм, Vг |
| б. мин. 7-акк. | нет | Iг | Iг |
| м. мин. 7-акк. | I, IV, V | IV | IIм |
| м. 7-акк. с ум. 5 | II | II | VI , VII |
| ум. 7-акк. | нет | VII | нет |
| ув. 7-акк. | нет | IIIг | IIIг |
Сравнив обе таблицы, можно сделать некоторые выводы:
а) в натуральных видах мажора и минора встречаются только четыре разных по структуре септаккорда — большой мажорный (два), малый мажорный (один), малый минорный (три) и малый с уменьшенной квинтой (один), и в каждом из этих ладов их количество одинаково, но строятся они на разных ступенях;
б) в гармонических видах мажора и минора встречаются — по одному разу — все семь видов септаккордов, причем три из них — на одних и тех же для обоих ладов ступенях:
малый мажорный септаккорд — на V ступени,
малый септаккорд с уменьшенной квинтой — на II ступени,
уменьшенный септаккорд — на VII ступени;
эти аккорды являются наиболее яркими выразителями обеих неустойчивых функций лада;
в) в мелодических видах мажора и минора отсутствуют два вида септаккордов — большой мажорный и уменьшенный септаккорды, остальные пять встречаются в том же количестве, но на других ступенях.
Поскольку некоторые из септаккордов встречаются преимущественно на одних и тех же ступенях в мажоре и миноре и в подавляющем большинстве случаев используются в каком-либо определенном функциональном значении, закрепившемся за ними, они стали постоянными выразителями данной функции, что нашло отражение в их названиях и обозначениях. Так, например, малый мажорный септаккорд, применяющийся главным образом на V ступени натурального и гармонического мажора и гармонического и мелодического видов минора, а также уменьшенный септаккорд, встречающийся на VII ступени гармонического мажора или VII повышенной ступени гармонического минора, обладают наиболее ясными и острыми тяготениями к тонике (в которую они и разрешаются) и стали основными представителями диссонирующей доминантовой гармонии. Поэтому один из них (строящийся на V ступени) стал называться доминантсептаккордом (обозначается D7), а другой (строящийся на восходящем напряженном вводном тоне) — вводным септаккордом (обозначается [ум.] VII7).
Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском гугл на сайте:
zdamsam.ru
Билет 7. Главные трезвучия лада. — МегаЛекции
Билет 1. Лад.Тональность.
Лад - это система взаимоотношений устойчивых и неустойчивых звуков, объединенных общей тоникой. Тоника — наиболее устойчивый звук лада (I ступень). Звуки лада, расположенные по порядку высоты от тоники до тоники вверх и вниз называются гаммой. Звуки, образующие гамму, называются ступенями и обозначаются римскими цифрами. Основа лада - устойчивые звуки, находящиеся на I - III - V ступенях. Неустойчивые звуки - на II - IV - VI - VII ступенях стремятся перейти (разрешиться) в рядом стоящие устойчивые( II – I, IV – III, VI – V, VII – I). Ступени лада имеют функциональное значение и название. Главные ступени- I - Тоника, IV - Субдоминанта, V - Доминанта. Все остальные ступени - побочные. В музыке существует множество ладов, но наибольшее распространение в профессиональной музыке получили мажор и минор. Высота, на которой расположен лад называется тональностью. Тональности бывают мажорные и минорные, бемольные и диезные.
Билет 2. Виды мажора и минора.
Существует три вида мажора и минора – натуральный, гармонический и мелодический. В натуральном виде мажора и минора ступени не изменяются. В гармоническом миноре повышается VII ступень. При этом обостряется её тяготение в I ступень. Доминанта в гармоническом миноре (Dг ) мажорная. В мелодическом миноре повышаются VI и VII ступени. При движении вниз повышение ступеней может отменяться. В гармоническом мажоре понижается VI ступень и усиливается её тяготение в V ступень. В гармоническом мажоре субдоминанта (sг ) звучит минорно. Мелодический мажорв музыке встречается реже. В этом виде мажора понижаются VI и VII ступени. Можно заметить, что верхний тетрахорд мелодического минора совпадает с верхним тетрахордом натурального мажора. Также совпадают верхние тетрахорды мелодического мажора и натурального минора, гармонических мажора и минора. Таким образом, все изменения ступеней приводят к сближению мажора и минора. Основной показатель мажорного или минорного лада - III ступень, находящаяся в нижнем тетрахорде гаммы.
Билет 3. Септаккорды.
Септаккорд – это аккорд из 4-х звуков, расположенных по терциям. Крайние звуки септаккорда образуют интервал септимы. Все септаккорды различаются посептиме между крайними звуками (малая, большая, уменьшенная) итрезвучию в основе аккорда ( мажорное, минорное, увеличенное, уменьшенное). От одного звука можно построить семь видов септаккордов – три малых (малый мажорный, малый минорный, малый с уменьшенной квинтой), три больших ( большой мажорный, большой минорный , большой с увеличенной квинтой) и один уменьшенный. Тоны, составляющие септаккорд, называются по интервалу от первого звука - прима, терция, квинта, септима. Каждый септаккорд имеет три обращения: квинтсекстаккорд, терцквартаккорд и секундаккорд. Наиболее употребительные септаккорды в ладу: Д7 с обращениями, мVII7, умVII7, II7. Септаккорды в ладу звучат неустойчиво и требуют разрешения в тонику.
Билет 4. Метр. Виды размеров.
Чередование акцентных сильных и безакцентных слабых долей в определенном темпе называетсяметром. В нотах метрвыражен размером.Размер - это числовое обозначение метра. Размеры бывают: простые , сложные, смешанные, переменные. Простые размеры - имеют один метрический акцент (сильную долю)- двухдольный и трехдольный, например 2/4,3/4, 3/8.Сложные - состоят из нескольких одинаковыхпростых размеров, например - 4/4 = 2/4+2/4,
6/8 = 3/8+3/8, 9/8 =3/8+3/8+3/8, 12/8 =3/8 +3/8 +3/8 +3/8 . В таких размерах есть не только сильная, но и относительно сильная( относительно сильные) доли.Смешанные размеры образуются от слияния нескольких разныхпо количеству долей простых размеров, например – 5/4=2/4+3/4, 7/4 = 2/4+2/4+3/4 и т. д. Переменным называется размер с изменяющимся количеством счётных долей в такте, т.е. когда размер в произведении меняется.
Билет 5. Ритм. Группировка длительностей.
Музыкальный ритм - ( греч.- стройность, соразмерность) упорядоченное , организованное метром чередование и соотношение звуков разной или одинаковой длины. В музыке ноты имеют различную длительность. Нередко они объединяются в группы ( пунктирные ритмы,сочетания восьмых с шестнадцатыми и т.д.), образуют ритмический рисунок музыкального произведения, собственно ритм. Группировка длительностей - обьединение нот по долям или тактам в соответствии с размером. В размерах, где доля равна четверти (2/4, 3/4, 4/4 и т.д.) - длительности группируются по долям.В простых размерах, где доля восьмая (3/8) - ноты группируются вместе, целым тактом. В сложных размерах ноты группируются не только по долям (4\4), но и по простым тактам (6/8, 9/16,12/16). При этом должна быть видна граница между ними. Основная форма дробления длительностей в музыке - четная. Основные длительности (четного деления) - это целые, половинные, четверти, восьмые и т.д. Среди ритмических групп встречаются различные формы произвольного деления основных длительностей. Так, триольобразуется от деленияосновной длительности на три части вместо двух (например, четверти на три восьмых, половинной на три четверти). Существуют также квинтоли, секстоли, дуоли( деление длительности с точкой на две части).
Билет 6. Аккорд. Виды трезвучий.
Аккордом называется одновременное сочетание трех или более звуков, которые расположены (или могут быть расположены) по терциям.Аккорд, состоящий из трех звуков, расположенных по терциям, называется трезвучием. От того, какие терции участвуют в образовании трезвучия и каков порядок их расположения, зависит вид трезвучия. Из больших и малых терций образуются четыре вида трезвучий: 1. Мажорное или большое трезвучие ( Б53 )состоит из большой терции внизу и малой - вверху, между крайними звуками образуется интервал чистой квинты.
2. Минорное или малое трезвучие ( М53 ) состоит из малой терции внизу и большой - вверху, между крайними звуками также чистая квинта. 3. Увеличенное трезвучие ( Ув53 ) состоит из двух больших терций, поэтому между крайними звуками образуется интервал увеличенной квинты.
4. Уменьшенное трезвучие ( Ум53 ) состоит из двух малых терций, между крайними звуками образуется уменьшенная квинта. Трезвучия имеют обращения - секстаккорд и квартсекстаккорд. На ступенях натурального мажора и минора можно построить три мажорных трезвучия, три минорных и одно уменьшенное. Увеличенное трезвучие строится только в гармонических ладах, т.е. на белых клавишах его построить невозможно. В тональности трезвучия имеют функциональное значение (тоника, субдоминанта. доминанта).
Билет 7. Главные трезвучия лада.
На всех ступенях мажора и минора можно построить трезвучия. Всего их семь. Три из них являются главными, четыре — побочными. Главные трезвучия располагаются на I, IV, V ступенях. В мажоре они звучат мажорно, в миноре — минорно. Главные трезвучия являются гармонической основой лада. Трезвучие на I ступени лада— тоническое, (обозначается - Т 5/3 в мажоре, t5/3 – в миноре), состоит из устойчивых звуков, в ладу звучит устойчиво. Трезвучие на IV ступени лада– субдоминантовое, (обозначается - S5/3 в мажоре и миноре ) имеет 2 неустойчивых звука и один общий с Тоникой (I ступень), в ладу звучит неустойчиво. Трезвучие на V ступени лада — доминантовое, (обозначается D5/3 в мажоре и миноре )- (латинское dominanta – господствующая) имеет 2 неустойчивых звука — вводные ступени — VII и II и один общий с Тоникой (V ступень).
В гармоническом миноре образуется мажорная доминанта, в гармоническом мажоре – минорная субдоминанта. Главные трезвучия лада ярче других трезвучий выражают ладовые функции (то есть взаимодействия устойчивых и неустойчивых звуков). Доминанта имеет в своем составе VII ступень и более остро тяготеет в тонику. Субдоминанта не имеет ярко выраженного тяготения в тонику и может переходить в доминантовый аккорд. Каждое трезвучие имеет два обращения – секстаккорд и квартсекстаккорд.
megalektsii.ru
МБУ ДО "Устьянская детская школа искусств"
Главные трезвучия лада
Главные трезвучия лада – это те трезвучия, которые идентифицируют данный лад, его вид и его звучание. Как это понимать? У нас два основных лада – мажор и минор.
Так вот, именно по мажорному звучанию трезвучий мы понимаем, что имеем дело с мажором и по минорному звучанию трезвучий определяем на слух минор. Таким образом, главными трезвучиями в мажоре являются мажорные трезвучия, а в миноре – очевидно, минорные.Трезвучия в ладу строятся на любой ступени – всего их семь штук (семь ступеней), но главными трезвучиями лада из них являются только три – те, которые построены на 1-й, 4-й и 5-й ступенях. Остальные четыре трезвучия называются побочными, они не идентифицируют данный лад.Давайте проверим данные утверждения на практике. В тональностях до-мажор и до минор построим трезвучия на всех ступенях (читайте статью – «Как построить трезвучие?») и посмотрим, что получится.Сначала в до мажоре:
Как видим, действительно – мажорные трезвучия образуются только на I, IV и V ступенях. На II, III и VI ступенях образуются трезвучия минорные. И единственное трезвучие на VII ступени – уменьшённое.Теперь в до миноре:
Тут на I, IV и V ступенях – наоборот, минорные трезвучия. На III, VI и VII ступеньках – мажорные (они уже не являются показателем минорного лада), и на II ступени есть одно уменьшённое трезвучие.
Как называются главные трезвучия лада?
Кстати, первая, четвёртая и пятая ступени имеют название «главные ступени лада» именно по той причине, что на них строятся главные трезвучия лада.Как известно, все ступени лада имеют свои функциональные названия и 1-я, 4-я и 5-я здесь не исключение. Первая ступень лада называется «тоника», пятая и четвёртая – соответственно, «доминанта» и «субдоминанта». Трезвучия, которые строятся на этих ступенях, перенимают себе их имена: тоническое трезвучие (от 1-й ступеньки), субдоминантовое трезвучие (от 4-й ступеньки), доминантовое трезвучие (от 5-й ступеньки).Как и любые другие трезвучия, трезвучия, которые строятся на главных ступенях, имеют по два обращения (секстаккорд и квартсекстаккорд). Для полного названия используются два элемента: первый – это определяющий функциональную принадлежность (тоническое или тонический, субдоминантовое или субдоминантовый, доминантовое или доминантовый), и второй – тот, которым обозначается вид структуры аккорда (трезвучие это или одно из его обращений – секстаккорд, квартсекстаккорд).
На каких ступенях строятся обращения главных трезвучий?
Тут всё довольно просто – даже нет нужды что-то дополнительно объяснять. Вы ведь помните, что любое обращение аккорда образуется тогда, когда мы перемещаем вверх на октаву его нижний звук, да? Так вот, это правило здесь тоже действует.Чтобы каждый раз не вычислять, на какой ступени строится то или иное обращение, просто перерисуйте себе в рабочую тетрадочку представленную табличку, в которой всё это есть. Кстати, на сайте есть и другие таблицы по сольфеджио – смотрите, может кое-что пригодится.
Главные трезвучия в гармонических ладах
В гармонических ладах с некоторыми ступеньками кое-что происходит. Что? Если не помните, напомню: в гармонических минорах происходит повышение последней, седьмой ступени, а в гармонических мажорах – понижение шестой ступени. Эти изменения отражаются и на главных трезвучиях.Так, в гармоническом мажоре из-за изменения VI ступени субдоминантовые аккорды приобретают минорную окраску, становятся прямо-таки минорными. В гармоническом миноре из-за изменения VII ступени, напротив, одно из трезвучий – доминантовое – становится мажорным по своему составу и звучанию. Пример в ре мажоре и ре миноре:
На этом всё, спасибо за внимание!
xn--d1ai5av.xn--p1ai
